David Foenkinos publica nueva novela. La editorial Alfaguara acaba de publicarla en español. Foenkinos es el autor francés más «delicado» y con mejor ojo para lo cotidiano de la literatura actual. Si te gusta la mezcla de melancolía francesa con un humor ligero pero inteligente, este autor no debería faltar en tus estanterías.
Todos aman a Clara
David Foenkinos
2025
Editorial Alfaguara
1ª Edición en español 2026
Todos aman a Clara
Alexis, un tipo con una vida de esas que parecen «solucionadas»: un buen puesto en un banco y una hija, Clara, que es básicamente su motor. De repente, todo vuela por los aires por un accidente que deja a la chica en coma.
Lo que sigue no es solo el drama del hospital. Es ver a un padre desesperado que, mientras espera un milagro junto a su exmujer, se apunta a un taller de escritura para no volverse loco. Es ese refugio en las palabras cuando la realidad te sobrepasa, algo muy típico de la sensibilidad de Foenkinos.
Pero el giro de verdad llega cuando Clara despierta. Porque, aunque físicamente está ahí, ya no es la misma persona. Ahí es donde la novela se pone interesante: ¿cómo se quiere a alguien que ha cambiado por completo? ¿De una manera nueva o constante?
Es una historia sobre el destino, pero sobre todo sobre cómo nos reconstruimos a través de lo que escribimos y de lo que sentimos cuando la vida nos da un revés que no esperábamos.
Trasfondo
Todos aman a Clara, sostienen los personajes de esta novela. Sin embargo Clara los paraliza con una respuesta:
No olvidéis que todo amor entraña dolor
¿Es esa la clave de la novela? ¿Que salir de uno mismo implica siempre ponerte en riesgo de sufrir?
También afirma que la conexión con los demás es nuestro salvavidas. Nos engancha. Nos hace seguir adelante y nos impide abandonarnos al precipicio. Esto conecta esta novela con la logoterapia, es decir, con la filosofía de Viktor Frankl. Cuando los seres humanos tienen un motivo para vivir, viven y sobreviven.
Es cuando pierden ese hálito que se encuentran más cerca de esa cama para siempre que es la muerte. Salvar nuestras relaciones es proteger la propia vida. Es una verdad mucho más alta que la de cómo me encuentro, si me siento realizado/a o si noto monotonía en mi vida. Y eso se ve muy bien en esta novela.
Aquí los personajes toman decisiones permanentes basados en impulsos pasajeros. Son escuela de tropiezos para un lector que quiera pensar en lo que está leyendo.
¿Quién es David Foenkinos?
Nacido en París en 1974, es un novelista, dramaturgo y guionista. Aunque estudió letras en la Sorbona, también se formó en una escuela de jazz, y dicen los entendidos que esto es algo que se nota mucho en el ritmo de su escritura. Foenkinos se hizo mundialmente famoso con La delicadeza (2009), que él mismo adaptó al cine con Audrey Tautou.
¿Cómo escribe?
No es un autor de inclinaciones épicas. Él suele salir siempre en busca la tragedia de los pequeños momentos. Tiene una sencillez elegante que se escribe con frases cortas, directas, pero muy cargadas de intención.
Sus personajes suelen pasar por una pérdida o un estancamiento y encuentran la salida en los detalles de lo cotidiano. Ahí anida el interés de este escritor. Le obsesiona cómo un encuentro fortuito o una decisión mínima puede cambiar una vida entera. Esto se ve claro en esta novela. Puede recordar —en este rasgo— a Paul Auster.
Podríamos decir que es un autor de éxito comercial, que no escribe bestsellers.
Mensaje
Este libro habla de la muerte, de la vida, de cómo un acontecimiento muy desafortunado aporta muchas cosas y nos empuja hacia otra vía que puede conducir hacia otros caminos felices.
Es un libro que tiene pinceladas autobiográficas —supongo que como todos, en cierto modo—; que se lee muy bien y que reflexiona sobre el azar y lo mucho que condiciona nuestra vida lo contingente. También reflexiona sobre la función sanadora del arte, en tanto que viaje a la autoexploración.
Es muy ambiciosa en muchos aspectos, pero creo que no tan inspirada como otras del autor.
Temas de fondo
Talleres de escritura
Los talleres de escritura literaria forman parte de la novela. Con sutileza, Foenkinos les atiza con el mismo aprecio que puede sentir un pianista profesional por un teclado para bebés, de esos en los que cada tecla suena a animal: mugido, balido, aullido, bramido… Deja comentarios sutiles, escondidos:
«Un entusiasmo artificial, de baratillo».
O ese otro de:
«El profesor no hizo ningún comentario, como si enseñara literatura mediante el silencio».
Y es que el profesor escribió una novela irrelevante, ya descatalogada, y nunca más volvió a escribir. ¿Está diciéndonos algo Foenkinos con esa duda implícita?
Y sigue
«Algunas personas adornan su declive con un aura que las vuelve deslumbrantes».
Como lector, intento adivinar la opinión de Foenkinos sobre los talleres de escritura y sobre la mercantilización de un aprendizaje que tal vez sea más orgánico que industrial. Y lo que voy anotando es que para el autor, con frecuencia son impartidos por escritores de poca monta —los buenos se dedican a su obra— que tratan de rodear su incapacidad con un halo de malditismo para, desde ese prisma, verse cómo genios incomprendidos.
Escribir literatura
Uno de los personajes es un escritor. Foenkinos propone una reflexión interesante: ¿leer a los más grandes es imprescindible para ser un buen escritor o puede tener un efecto nocivo? ¿La excelencia de autores más grandes puede minar la voluntad de aquellos otros que se sienten inferiores en talento? ¿A quién nos habríamos perdido si solamente publicaran los genios?
La pareja
Alexis y Marie son una pareja siempre unida por la desgracia. Parisinos, empezaron como pareja la misma noche en que murió Lady Di. La música que rodeó sus primeros arrumacos no fue precisamente de violines, sino barridos de ambulancias, policías y plañideras a pie de calle.
Después, conquistadas todas las metas se divorciaron. La fatalidad del accidente de Clara vuelve a aproximarlos. Se juntan en la desgracia, se alejan en la comodidad.
Otra vez, juego a mirar al fondo. ¿Qué opina Foenkinos de las relaciones de pareja? Que los polos opuestos se atraen… pero sólo al principio. Después, esas mismas diferencias pierden su magnetismo, y por arte de alguna alquimia que ignoramos, se vuelven repelentes. Para Tinder, polos opuestos, para un proyecto de vida, búscate gente como tú. Ese parece el corolario de Foenkinos.
«En el fondo, con Alexis se aburría. Lo que había podido amar en el pasado (su carácter previsible) se le hacía vagamente desagradable (su carácter previsible). A menudo el tiempo posee la capacidad perversa de empujar hacia la fealdad aquello que tuvo valor de belleza»
Cultura pop
El autor es muy de referencias pop. Sus personajes en esta novela tienen algo de Forrest Gump. Presenciaron el accidente de Lady Di, participaron en el rodaje de Amélie… y en ese acompañarlos nos va trufando el texto de guiños a la cultura pop.
Estilo
Foenkinos tiene un escribir muy gracioso. Es de una ironía fina, muy tamizada. Inevitable reír. Una prosa muy literaria, —en este caso también metaliteraria—, pero con el grado de ornamentación suficiente para no entorpecer la fluidez de la lectura. Contenida.
David Foenkinos escribe él mismo muchas notas a pie de página. No necesariamente son aclaratorias ni exegéticas. Muchas veces ironizan respecto a la propia novela, lanzan una pregunta o te introducen un comentario a vuela pluma. Es un rasgo muy personal suyo.
Metaliteratura
Es un libro donde la propia literatura es un tema. El protagonista asiste a un taller de escritura, hay un profesor que encarna el arquetipo de escritor maldito, se habla de Kafka y su muerte, de afortunada la traición de su amigo…
Y se plantean reflexiones que tienen que ver con el propio hecho literario:
«No es raro que un escritor, a veces sin darse cuenta, escriba siempre el mismo libro»
Foenkinos, —ignoro si hay autobiografía en esto— narra la soledad de quien escribe y la ansiedad de quien espera ser leído:
«Escribir era para él ese ir y venir constante entre la autoestima y el autodesprecio»
Mi impresión es que hay algo que no funciona
La escritura es amena; el autor es muy bueno con las descripciones de la vida cotidiana y los comportamientos humanos. Hay muchísimas citas que subrayar en lo que escribe.
Pero la estructura de la novela no me convence. Tiene dos arcos narrativos, el de Alexis y el de Clara, que no terminan de confluir con naturalidad. Los dos primeros tercios de la novela son muy buenos, pero el último tercio —que no es malo— no acaba de encajar. Sorprende, pero esa sorpresa inicial no acaba de cuajar en una resolución acertada. Entiendo que es más una novela de pensar que de acción, pero eso no exime de que la peripecia tenga que llegar a algo con sentido.
No frustra la lectura pero desde luego la saca un poco del carril por el que venía creciendo.
Buena lectura por lo que aporta, pero como historia podría haber tenido un mejor acabado.
